¿Por qué entre nosotros el hecho de que cierta gente fallezca debe desencadenar tal número de esquelas mortuorias en los diarios, que aparte de poner en duda la capacidad de los lectores para captar una noticia, muchas veces no hacen sino dejar al muerto en ridículo al revelar que aquel que estuvo siempre dispuesto a dar la vida por las causas más revolucionarias era consejero de una fábrica de garrotes de policía o de algo por el estilo? Cuando se trata de algún escritor o artista el acontecimiento provoca tal cantidad de opiniones instantáneas sobre su vida y su obra que (tales opiniones) han terminado por convertirse en un nuevo género en el cual hay que ejercitarse prácticamente todos los días, y que llamaré género obituario [ ] Después de tres muertos ilustres sobre cuyo fin uno ha expresado su desconsuelo, ¿qué queda por decir del cuarto? El género existe: muy bien, ya lo inventamos; pero probablemente no haya habido nunca otro con menos posibilidades y menor futuro.

Luis Barragán forma parte de una generación de artistas mexicanos que buscó devolver la poesía al espacio arquitectónico. Al tiempo que desarrolló nuevos volúmenes habitables, nos legó una síntesis estética y espiritual del pasado indígena y novohispano de México. A propósito del centenario de su nacimiento que acabamos de celebrar, nos internamos un poco en su mundo, lleno de color, sencillez y belleza.

El obraje de Mixcoac en el siglo XVIII (UP-Lindero Ediciones. México, 2002. 195 págs.), de Salvador Cárdenas Gutiérrez, es un libro eminentemente visual, no tanto por sus espléndidas ilustraciones que hablan por sí mismas, sino porque dibuja con detalle exuberante la vida cotidiana de un pueblo de la Nueva España aledaño a la ciudad de México: Mixcoac.